بعد 9 سنوات، تعيد الصين فتح أبوابها أمام موسيقى البوب الكورية، فهل تستطيع هذه الصناعة تغيير المسار؟

$\'After$

لقد مرت تسع سنوات منذ أن بدأت الصين في تطبيق ما يسمى بشكل غير رسميهاليو بان(أمر تقييد الموجة الكورية) الذي خنق الصادرات الثقافية الكورية. في عام 2016، بدأت الصين هذا الانتقام الفعلي ضد نشر كوريا الجنوبية لنظام ثاد (الدفاع عن المناطق المرتفعة) من خلال الحد من الأعمال الدرامية والأفلام الموسيقية الكورية. ونتيجة لذلك، تم حظر عروض فناني البوب الكوريين في الصين القارية، وتمت إزالة المحتوى الكوري من منصات البث الصينية. وقد وجه إغلاق أكبر سوق للصادرات الثقافية في الصين وكوريا ضربة قوية لقطاعي السياحة والسلع الاستهلاكية ذات المحتوى الثقافي الكوري.

وفي بعض الأحيان تظهر علامات تبعث على الأمل - مثل الأعمال الدرامية والأفلام الكورية التي يتم بثها في الصين أو العروض المتفرقة لفناني البوب الكوري - ولكن في كل مرة يتلاشى التفاؤل بسرعة. والتزمت الصين الصمت وتحملت صناعة الترفيه الكورية دورات متكررة من الترقب وخيبة الأمل.

$\'After$

لكن هذا العام يبدو مختلفا. تظهر علامات تخفيف حظر الهاليو بشكل جدي خاصة في صناعة الموسيقى. في وقت سابق من هذا العام مجموعات الفتياتمرتينوإيفعقدت أحداث توقيع المعجبين في شنغهاي. في أبريل، قام ثلاثي الهيب هوب الكوري Homies بجولة في الصين مع المغني والممثل كيمجايجونجاستضافت اجتماعًا للمعجبين في تشونغتشينغ.

أبرزهاإبيكس- فرقة كي بوب تتألف بالكامل من مواطنين كوريين جنوبيين - أعلنت مؤخرًا عن حفل موسيقي منفرد في فوتشو يوم 31 مايو. في حين أن فناني البوب الكوري من جنسيات أجنبية يظهرون أحيانًا على التلفزيون الصيني، فهذه هي المرة الأولى منذ تسع سنوات التي تعقد فيها مجموعة بوب كورية مكونة بالكامل من أعضاء كوريين حفلًا منفردًا في الصين منذ الحظر عام 2016.

يأتي ذوبان الجليد في حظر الهاليو في وقت حرج بالنسبة لصناعة البوب الكوري. كان يُنظر إليها ذات يوم على أنها طليعة الموجة الكورية، وهي الآن تواجه مخاوف بشأن الركود. وفقًا لمخطط الدائرة الصادر عن جمعية محتوى الموسيقى الكورية، انخفضت مبيعات ألبومات الكيبوب إلى 93.28 مليون وحدة في عام 2023، بانخفاض 19.4٪ من رقم قياسي بلغ 115.78 مليونًا في عام 2022، وهو أول انخفاض على أساس سنوي منذ عقد من الزمن.

يعد هذا الانخفاض كبيرًا حيث تمثل مبيعات الألبومات ما يصل إلى 50% من إجمالي الإيرادات للعديد من وكالات الترفيه وغالبًا ما يتم استخدامها كمقياس للتأثير العالمي لموسيقى البوب الكورية.

على الرغم من حظر هاليو، ظلت قاعدة جماهيرية لموسيقى البوب الكورية الصينية قوية. واصل المعجبون الصينيون زيادة مبيعات الألبومات من خلال عمليات الشراء الجماعية عبر نوادي المعجبين الكورية. وبينما انخفض إجمالي واردات الألبومات في الصين إلى 0.9 مليون في عام 2022، فقد ارتفع إلى 0.78 مليون في عام 2023 مع ظهور علامات تخفيف الحظر.

وفي المقابل انخفضت الصادرات إلى اليابان بشكل ملحوظ. وفي الشهرين الأولين من عام 2024 فقط، استوردت الصين ما قيمته 0.25 مليون من الألبومات الكورية - أي ما يقرب من 3.5 مرة أكثر من نفس الفترة من العام السابق - متجاوزة اليابان وتايوان والولايات المتحدة. إذا تم رفع الحظر بالكامل، فيمكن للصين أن تتفوق على اليابان كأكبر سوق لصادرات ألبومات الكيبوب.

تشير نهاية حظر الهاليو إلى أكثر من مجرد تحول سياسي، فقد تكون نقطة تحول لصناعة البوب الكوري ككل. حتى في ظل القيود، حافظت موسيقى البوب الكورية على مرونتها من خلال مشاركة المعجبين عبر الإنترنت والجماهير المخلصة. الآن، قد لا يؤدي تخفيف الحظر إلى إحياء الاستهلاك فحسب، بل قد يوفر أيضًا زخمًا استراتيجيًا للنمو.

ومع ذلك، فإن العودة إلى السوق الصينية لا تضمن الإبحار السلس. لا تزال التوترات السياسية قائمة وتستمر الصين في إعطاء الأولوية لتطوير صناعة الآيدولز المحلية. ومع ذلك، فإن إعادة فتح باب مغلق منذ فترة طويلة يمكن أن يوفر نسمة الهواء النقي التي تحتاجها الصناعة. وبدلا من الاكتفاء بمكاسب الإيرادات قصيرة الأجل، يجب على صناعة الترفيه الكورية أن تطور استراتيجيات مستدامة طويلة الأجل لتحويل هذا التحول في السياسة إلى قفزة ثانية إلى الأمام.

.sw_container img.sw_img {width:128px!important;height:170px;}