أصدرت KOMCA تقرير إيرادات البث المباشر، وتكشف أن المنصات تحصل على 83% بينما يحصل المبدعون على 10.5% فقط من حقوق الملكية

$\'KOMCA$

جمعية حقوق الطبع والنشر للموسيقى الكورية(كومكا) بتكليف دراسة منإي هانيونجإحدى أكبر شركات المحاسبة والاستشارات في كوريا لإجراء تحليل متعمق لسوق بث الموسيقى المحلي والعالمي. واستنادًا إلى النتائج، نشرت KOMCA تقريرًا يعبر عن موقفها بشأن هيكل توزيع إيرادات حقوق الطبع والنشر لمبدعي الموسيقى الكوريين.

وفقًا للتقرير، تضاعف حجم سوق الموسيقى الرقمية في كوريا تقريبًا من حوالي 700 مليون دولار أمريكي في عام 2019 إلى 1.32 مليار دولار أمريكي في عام 2023، متجاوزًا اليابان التي كانت تعتبر سابقًا سوق الموسيقى الرائدة في آسيا. وقد أدى البث المباشر على وجه الخصوص إلى زيادة هذا النمو بنحو 100% خلال السنوات الخمس الماضية.

$\'KOMCA$

ولكن على الرغم من النمو الهائل للسوق، فإن الحصة المخصصة للمبدعين لا تزال ضئيلة. في الولايات المتحدة، يذهب 12.3% من إيرادات البث إلى أصحاب الحقوق؛ وفي المملكة المتحدة 16% وفي ألمانيا 15%. وفي كوريا، يقل المعدل بنسبة 10.5% فقط - 1.8% إلى 5.5% عن الدول الكبرى في الخارج.

تعتبر حصة الإيرادات المنخفضة لمنشئي المحتوى الكوريين صارخة بشكل خاص عند فحص الهيكل العام لإيرادات البث المباشر. في الولايات المتحدة، تحصل منصات البث على 29.4% من الإيرادات؛ وفي المملكة المتحدة 29%؛ وفي ألمانيا 30%؛ وفي اليابان 22%. وفي كوريا، تحصل المنصات على أعلى نسبة بنسبة 35%، مما يترك نسبة أقل لأصحاب حقوق الطبع والنشر.

علاوة على ذلك، تعمل منصات البث الكورية الكبرى ضمن هيكل متكامل رأسيًا يغطي توزيع الإنتاج والمبيعات، مما يسمح لها بالاستحواذ على 83% من إيرادات البث. وعلى النقيض من ذلك، فإن منشئي الموسيقى الفعليين الذين يحصلون على حقوق الطبع والنشر يحصلون على 10.5% فقط مما يسلط الضوء على التفاوت الهائل.

على الرغم من هذا الهيكل غير المواتي لأصحاب حقوق الطبع والنشر الكوريين، تواصل سياسة الحكومة التركيز على تخفيف الأعباء على مشغلي المنصات بدلاً من حماية المبدعين. والمثال الرئيسي هوخطة مشاركة حقوق الطبع والنشر للموسيقىتنفيذها في عام 2022.

كان التغيير الأساسي للخطة هو استبعاد رسوم الدفع داخل التطبيق المدفوعة لمشغلي سوق التطبيقات مثل Google وApple من قاعدة الإيرادات المستخدمة لحساب حقوق النشر. في السابق، كانت الإتاوات تعتمد على 10.5% من إجمالي المبيعات، ولكن منذ تقديم الخطة، تنطبق هذه النسبة فقط على الإيرادات باستثناء الرسوم داخل التطبيق.

نظرًا لأن أصحاب حقوق الطبع والنشر يتلقون بالفعل جزءًا صغيرًا من إجمالي إيرادات البث، فإن هذا التغيير يعني أنهم يتحملون الآن عبء رسوم السوق داخل التطبيق بالإضافة إلى إثارة الانتقادات بأن الخطة تتطلب تضحية من جانب واحد من المبدعين.

وتم تمديد السياسة لمدة عامين آخرين في عام 2024. وعلى الرغم من أن معدل الإتاوات ظل كما هو، إلا أن الإيرادات الأساسية المستخدمة في الحسابات انخفضت بشكل أكبر مما أدى إلى خفض الدخل الفعلي لأصحاب حقوق الطبع والنشر.

وفي المقابل، تعمل بلدان أخرى على إصلاح الأنظمة لتوفير حماية أفضل للمبدعين. وفي الولايات المتحدة، أكبر سوق للموسيقى في العالم، يتم رفع معدل حقوق الملكية للبث المباشر ليصل إلى 15.35% بحلول عام 2027. ومنذ عام 2018، قامت الولايات المتحدة أيضًا بمراجعة قوانين حقوق النشر الخاصة بها لتشمل تدابير مثل الرسوم المتأخرة للمدفوعات المتأخرة لتعزيز حماية المبدعين.

صرح ممثل KOMCAمع استمرار سوق الموسيقى الرقمية في النمو، يعد ضمان الأرباح المشروعة للمبدعين أمرًا ضروريًا لبناء نظام بيئي مستدام. سندافع بنشاط عن زيادة معدلات الإتاوات وتحسينات السياسة لحماية حقوق أصحاب حقوق الطبع والنشر.

.sw_container img.sw_img {width:128px!important;height:170px;}