KOMCA veröffentlicht einen Streaming-Umsatzbericht und zeigt, dass Plattformen 83 % der Lizenzgebühren einnehmen, während die Urheber nur 10,5 % der Lizenzgebühren erhalten

Die Korea Music Copyright Association(KOMCA) hat eine Studie in Auftrag gegebenEY HanyoungEines der größten Wirtschaftsprüfungs- und Beratungsunternehmen in Korea, um eine eingehende Analyse des inländischen und globalen Musik-Streaming-Marktes durchzuführen. Basierend auf den Ergebnissen veröffentlichte KOMCA einen Bericht, in dem es seine Haltung zur Verteilungsstruktur der Urheberrechtseinnahmen für koreanische Musikschaffende zum Ausdruck bringt.

Dem Bericht zufolge hat sich die Größe des koreanischen Marktes für digitale Musik von etwa 700 Millionen US-Dollar im Jahr 2019 auf 1,32 Milliarden US-Dollar im Jahr 2023 nahezu verdoppelt und übertrifft damit Japan, das zuvor als Asiens führender Musikmarkt galt. Insbesondere das Streaming hat dieses Wachstum in den letzten fünf Jahren um etwa 100 % vorangetrieben.

Doch trotz des explosionsartigen Wachstums des Marktes bleibt der den Urhebern zugeteilte Anteil minimal. In den USA gehen 12,3 % der Streaming-Einnahmen an Rechteinhaber; im Vereinigten Königreich sind es 16 % und in Deutschland 15 %. In Korea sind es nur 10,5 % – 1,8 % bis 5,5 % weniger als in den großen Ländern im Ausland.

Der geringe Umsatzanteil koreanischer YouTuber fällt besonders deutlich auf, wenn man die Gesamtstruktur der Streaming-Einnahmen betrachtet. In den USA machen Streaming-Plattformen 29,4 % des Umsatzes aus; im Vereinigten Königreich 29 %; in Deutschland 30 %; und in Japan 22 %. In Korea erhalten Plattformen mit 35 % den höchsten Anteil, sodass den Urheberrechtsinhabern weniger übrig bleibt.

Darüber hinaus operieren die großen koreanischen Streaming-Plattformen in einer vertikal integrierten Struktur, die Produktion, Vertrieb und Vertrieb abdeckt und so 83 % der Streaming-Einnahmen übernehmen kann. Im Gegensatz dazu erhalten die eigentlichen Musikschaffenden und Urheberrechtsinhaber lediglich 10,5 %, was die enorme Ungleichheit verdeutlicht.

Trotz dieser ungünstigen Struktur für koreanische Urheberrechtsinhaber konzentriert sich die Regierungspolitik weiterhin mehr auf die Entlastung der Plattformbetreiber als auf den Schutz der Urheber. Ein Paradebeispiel ist dasPlan zur Aufteilung der Lizenzgebühren für Musikurheberrechteim Jahr 2022 umgesetzt.

Die wichtigste Änderung des Plans bestand darin, In-App-Zahlungsgebühren, die an App-Marktbetreiber wie Google und Apple gezahlt werden, von der Einnahmebasis zur Berechnung der Urheberrechtsgebühren auszuschließen. Zuvor basierten die Lizenzgebühren auf 10,5 % des Gesamtumsatzes, aber seit der Einführung des Plans gilt dieser Prozentsatz nur für die Einnahmen ohne In-App-Gebühren.

Da Urheberrechtsinhaber bereits einen kleinen Teil der gesamten Streaming-Einnahmen erhalten, bedeutet diese Änderung, dass sie nun auch die Last der In-App-Marktgebühren tragen müssen, was Kritik hervorruft, dass der Plan von den Urhebern einseitige Opfer verlangt.

Die Richtlinie wurde im Jahr 2024 um weitere zwei Jahre verlängert. Obwohl die Lizenzgebühr gleich blieb, sanken die für die Berechnungen verwendeten Grundeinnahmen, wodurch das tatsächliche Einkommen der Urheberrechtsinhaber weiter sank.

Im Gegensatz dazu reformieren andere Länder ihre Systeme, um Urheber besser zu schützen. In den USA, dem größten Musikmarkt der Welt, wird die Streaming-Lizenzgebühr bis 2027 auf 15,35 % angehoben. Seit 2018 haben die USA auch ihre Urheberrechtsgesetze überarbeitet und Maßnahmen wie Verzugsgebühren für verspätete Zahlungen aufgenommen, um den Schutz für Urheber zu stärken.

Ein KOMCA-Vertreter erklärteDa der Markt für digitale Musik weiter wächst, ist es für den Aufbau eines nachhaltigen Ökosystems von entscheidender Bedeutung, die rechtmäßigen Einnahmen der Urheber sicherzustellen. Wir werden uns aktiv für höhere Lizenzgebühren und Richtlinienverbesserungen einsetzen, um die Rechte der Urheberrechtsinhaber zu schützen.

Aus unserem Shop