KOMCA JULKAISEE SUORATOISTOTULORAPORTIN JA PALJASTAA, ETTÄ ALUSTAT OTTAVAT 83 %, KUN TAAS SISÄLLÖNTUOTTAJAT VAIN 10,5 % ROJALTIMAKSUISTA

$\'KOMCA$

Korea Music Copyright Association(KOMCA) tilasi tutkimuksenEY Hanyoungyksi Korean suurimmista kirjanpito- ja konsulttiyrityksistä, joka suorittaa syvällisen analyysin kotimaisista ja maailmanlaajuisista musiikin suoratoistomarkkinoista. Tulosten perusteella KOMCA julkaisi raportin, jossa se ilmaisi kantansa korealaisten musiikintekijöiden tekijänoikeustulojen jakelurakenteeseen.

Raportin mukaan Korean digitaalisen musiikin markkinoiden koko lähes kaksinkertaistui noin 700 miljoonasta dollarista vuonna 2019 1,32 miljardiin dollariin vuonna 2023 ohittaen aiemmin Aasian johtavana musiikkimarkkinana pidetyn Japanin. Erityisesti suoratoisto on kasvattanut tätä kasvua noin 100 % viimeisen viiden vuoden aikana.

$\'KOMCA$

Markkinoiden räjähdysmäisestä kasvusta huolimatta sisällöntuottajille jaettu osuus on kuitenkin minimaalinen. Yhdysvalloissa 12,3 % suoratoistotuloista menee oikeudenhaltijoille; Isossa-Britanniassa se on 16 prosenttia ja Saksassa 15 prosenttia. Koreassa se on vain 10,5–1,8–5,5 prosenttia pienempi kuin suurissa ulkomaisissa maissa.

Korealaisten sisällöntuottajien alhainen tulojen osuus on erityisen selvä, kun tarkastellaan yleistä suoratoistotulorakennetta. Yhdysvalloissa suoratoistoalustat vievät 29,4 % liikevaihdosta; Yhdistyneessä kuningaskunnassa 29 %; Saksassa 30 %; ja Japanissa 22 prosenttia. Koreassa alustojen leikkaus on suurin, 35 %, mikä jättää vähemmän tekijänoikeuksien haltijoille.

Lisäksi suuret korealaiset suoratoistoalustat toimivat vertikaalisesti integroidussa rakenteessa, joka kattaa tuotannon jakelun ja myynnin, jolloin ne voivat ottaa haltuunsa 83 % suoratoistotuloista. Sitä vastoin todelliset musiikintekijät, tekijänoikeuksien haltijat, saavat vain 10,5 %, mikä korostaa valtavaa eroa.

Tästä korealaisille tekijänoikeuksien haltijoille epäsuotuisasta rakenteesta huolimatta hallituksen politiikka keskittyy edelleen enemmän alustan ylläpitäjien taakan keventämiseen kuin sisällöntuottajien suojelemiseen. Hyvä esimerkki onMusiikin tekijänoikeuslisenssin jakosuunnitelmatoteutettu vuonna 2022.

Suunnitelman ydinmuutos oli jättää sovellusmarkkinoiden toimijoille, kuten Googlelle ja Applelle, maksetut sovelluksen sisäiset maksut pois tekijänoikeusmaksujen laskemiseen käytetystä tulopohjasta. Aiemmin rojaltit perustuivat 10,5 prosenttiin kokonaismyynnistä, mutta suunnitelman käyttöönoton jälkeen tämä prosenttiosuus koskee vain tuloja ilman sovelluksen sisäisiä maksuja.

Koska tekijänoikeuksien haltijat saavat jo pienen osan suoratoiston kokonaistuloista, tämä muutos tarkoittaa, että he kantavat nyt sovelluksen sisäisten markkinoiden maksujen taakan sekä herättää kritiikkiä siitä, että suunnitelma vaatii yksipuolisia uhrauksia tekijöiltä.

Vakuutuksen voimassaoloa jatkettiin vielä kahdella vuodella vuonna 2024. Vaikka rojaltiprosentti pysyi samana, laskelmiin käytetty perustulo pieneni entisestään leikkaaen tekijänoikeuksien haltijoiden todellisia tuloja.

Sitä vastoin muut maat uudistavat järjestelmiä suojellakseen paremmin sisällöntuottajia. USA:n maailman suurimmilla musiikkimarkkinoilla suoratoiston rojaltiprosenttia nostetaan 15,35 prosenttiin vuoteen 2027 mennessä. Vuodesta 2018 lähtien Yhdysvallat on myös tarkistanut tekijänoikeuslakejaan sisällyttääkseen niihin toimenpiteitä, kuten viivästysmaksut, jotka vahvistavat sisällöntuottajien suojaa.

KOMCA:n edustaja totesiKun digitaalisen musiikin markkinat kasvavat edelleen, sisällöntuottajien oikeutettujen tulojen varmistaminen on välttämätöntä kestävän ekosysteemin rakentamiseksi. Puolustamme aktiivisesti rojaltimaksujen korottamista ja käytäntöjen parantamista tekijänoikeuksien haltijoiden oikeuksien suojelemiseksi.

.sw_container img.sw_img {width:128px!important;height:170px;}