A KOMCA közzétette a streamelési bevételekről szóló jelentést, amelyből kiderül, hogy a platformok 83%-át, míg az alkotók csak a jogdíj 10,5%-át

A Korea Music Copyright Association(KOMCA) tanulmányt készíttetett tőleEY HanyoungKorea egyik legnagyobb könyvelő és tanácsadó cége, amely a hazai és a globális zenei streaming piac mélyreható elemzését végzi. Az eredmények alapján a KOMCA jelentést tett közzé, amelyben kifejtette álláspontját a koreai zenealkotók szerzői jogi bevételeinek elosztási struktúrájával kapcsolatban.

A jelentés szerint a koreai digitális zenei piac mérete a 2019-es körülbelül 700 millió dollárról 2023-ban 1,32 milliárd dollárra csaknem megduplázódott, megelőzve Japánt, amelyet korábban Ázsia vezető zenei piacának tartottak. Különösen a streamelés ösztönözte ezt a növekedést, amely körülbelül 100%-kal bővült az elmúlt öt évben.

A piac robbanásszerű növekedése ellenére azonban az alkotókra allokált részesedés továbbra is minimális. Az Egyesült Államokban a streaming bevételek 12,3%-a jut a jogtulajdonosokhoz; az Egyesült Királyságban 16%, Németországban pedig 15%. Koreában ez csak 10,5–1,8–5,5%-kal alacsonyabb, mint a tengerentúli nagyobb országokban.

A koreai alkotók alacsony bevételi részesedése különösen szembetűnő, ha az általános streaming bevételi szerkezetet vizsgáljuk. Az Egyesült Államokban a streaming platformok a bevétel 29,4%-át teszik ki; az Egyesült Királyságban 29%; Németországban 30%; Japánban pedig 22%. Koreában a platformok a legmagasabb, 35%-os csökkentést érik el, ami kevesebbet hagy a szerzői jogok tulajdonosainak.

Ezenkívül a nagy koreai streaming platformok vertikálisan integrált struktúra szerint működnek, amely lefedi a termelés elosztását és értékesítését, lehetővé téve számukra, hogy átvegyék a streaming bevételek 83%-át. Ezzel szemben a tényleges zenei alkotók és a szerzői jogok tulajdonosai mindössze 10,5%-ot kapnak, ami rávilágít a hatalmas különbségekre.

A koreai szerzőijog-tulajdonosok számára kedvezőtlen szerkezet ellenére a kormány politikája továbbra is inkább a platformüzemeltetők terheinek enyhítésére, semmint az alkotók védelmére összpontosít. Kiváló példa erre aZene szerzői jogdíj megosztási terv2022-ben hajtották végre.

A terv alapvető változtatása az volt, hogy az alkalmazáson belüli fizetési díjakat kizárják a szerzői jogdíjak kiszámításához használt bevételi alapból az olyan alkalmazáspiaci szereplőknek, mint a Google és az Apple. Korábban a jogdíjak az összértékesítés 10,5%-án alapultak, de a terv bevezetése óta ez a százalék csak az alkalmazáson belüli díjak nélküli bevételre vonatkozik.

Mivel a szerzői jogok birtokosai már most is megkapják a teljes streamelési bevétel egy kis részét, ez a változás azt jelenti, hogy most ők viselik az alkalmazáson belüli piaci díjak terhét, valamint kritikát vált ki, miszerint a terv egyoldalú áldozatot követel az alkotóktól.

A szerződést 2024-ben további két évvel meghosszabbították. Bár a jogdíj mértéke változatlan maradt, a számításokhoz felhasznált alapbevétel tovább csökkent, tovább csökkentve a szerzői jogok tulajdonosainak tényleges bevételét.

Ezzel szemben más országok rendszereket reformálnak az alkotók jobb védelme érdekében. Az Egyesült Államokban, a világ legnagyobb zenei piacán a streamelési jogdíj mértékét 2027-re 15,35%-ra emelik. 2018 óta az Egyesült Államokban is felülvizsgálták szerzői jogi törvényeit, és olyan intézkedéseket tartalmaznak, mint a késedelmes fizetések késedelmes díja, amelyek megerősítik az alkotók védelmét.

A KOMCA képviselője kijelentetteAhogy a digitális zenei piac tovább növekszik, az alkotók jogos bevételének biztosítása elengedhetetlen a fenntartható ökoszisztéma felépítéséhez. Aktívan támogatni fogjuk a jogdíjak emelését és a politika fejlesztését a szerzői jogok tulajdonosainak jogainak védelme érdekében.

Üzletünkből