韓国音楽著作権協会(コムカ）から調査を依頼したEY ハニョン韓国最大の会計およびコンサルティング会社の 1 つで、国内および世界の音楽ストリーミング市場の詳細な分析を実施しています。 KOMCAは調査結果に基づいて、韓国の音楽クリエイターに対する著作権収入の分配構造に関する立場を表明した報告書を発表した。
報告書によると、韓国のデジタル音楽市場の規模は、2019年の約7億ドルから2023年には13億2,000万ドルへとほぼ倍増し、これまでアジアの主要音楽市場と考えられていた日本を上回った。特にストリーミングがこの成長を牽引し、過去 5 年間で約 100% 拡大しました。
しかし、市場が爆発的に成長しているにもかかわらず、クリエイターに割り当てられるシェアは依然として最小限にとどまっています。米国では、ストリーミング収益の 12.3% が権利所有者に支払われます。英国では16%、ドイツでは15%です。韓国ではわずか 10.5% であり、海外の主要国と比べて 1.8 ～ 5.5% 低いです。
ストリーミング収益構造全体を調べると、韓国クリエイターの収益シェアの低さが特に顕著だ。米国では、ストリーミング プラットフォームが収益の 29.4% を占めています。英国では29%。ドイツでは30％。そして日本では22％。韓国ではプラットフォームの取り分が最も高く35%となり、著作権所有者に残される取り分は少なくなる。
さらに、韓国の大手ストリーミングプラットフォームは、制作配信から販売までをカバーする垂直統合構造の下で運営されており、ストリーミング収益の83％を引き継いでいます。対照的に、実際の音楽クリエイターが著作権者に受け取るのはわずか 10.5% であり、大きな格差が浮き彫りになっています。
韓国の著作権者にとってこのような不利な構造にもかかわらず、政府の政策はクリエイターの保護よりもプラットフォーム運営者の負担軽減に重点を置き続けている。その代表的な例は、音楽著作権ロイヤリティーシェアプラン2022年に施行される。
この計画の中心的な変更は、GoogleやAppleなどのアプリマーケット運営者に支払われるアプリ内支払い手数料を、著作権使用料の計算に使用される収益ベースから除外することであった。以前はロイヤルティは総売上の 10.5% に基づいていましたが、プランの導入以降、その割合はアプリ内手数料を除いた収益にのみ適用されます。
著作権者はすでに総ストリーミング収入のごく一部を受け取っているため、この変更はアプリ内マーケットの手数料を負担することを意味するほか、この計画がクリエイターに一方的な犠牲を強いるものであるとの批判も招いている。
この政策は 2024 年にさらに 2 年間延長されました。使用料率は変わらなかったものの、計算に使用される基本収入は減少し、著作権者の実際の収入はさらに減少しました。
対照的に、他の国はクリエイターの保護を強化するために制度を改革しています。世界最大の音楽市場である米国では、ストリーミング著作権料率が2027年までに15.35%に達するよう引き上げられている。また、米国は2018年から著作権法を改正し、クリエイターの保護を強化する支払い遅延に対する延滞金などの措置を盛り込んでいる。
KOMCAの代表者はこう述べた。デジタル音楽市場が成長を続ける中、持続可能なエコシステムを構築するにはクリエイターの正当な収益を確保することが不可欠です。私たちは、著作権者の権利を保護するために、著作権使用料の引き上げと政策の改善を積極的に主張していきます。
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