음악업계 전문가들이 그 이유를 밝혔다.장미2024년 한국음악저작권협회(KOMCA) 탈퇴.
내부자들에 따르면 음악 스트리밍 수익의 불평등한 분배가 한국에서 심각한 문제가 되고 있다. 다른 나라에 비해 한국의 음악 창작자들은 자신의 음악 수익에서 극히 적은 부분을 받습니다. 최신 보고서에 따르면 한국은 스트리밍 수익의 10.5%를 작곡가에게 분배합니다. 이는 미국(12.3%), 영국(16%), 독일(15%)에 비해 2~5% 낮은 수준이다. 한편, 국내 스트리밍 플랫폼은멜론미국, 영국, 독일, 일본 등 주요 선진국(평균 30%)보다 훨씬 더 많은 이익 비중(35%)을 차지하고 있다.
이 수치는 수년에 걸쳐 약간의 개선을 보였습니다. 2008년에는 멜론과 같은 플랫폼이 수익의 57% 이상을 가져간 반면 작곡가는 5%에 불과했습니다.
전문가들은 이익배분에 개입하는 '중개자'가 너무 많다는 것이 가장 큰 문제라고 말한다. 음악 수익은 원곡자에게 도달하기 전에 먼저 여러 저작권 관리 기관 및 기타 권리 보유자에게 분배되어야 합니다. 다른 국가에서는 수익이 아티스트와 출판사 사이에서만 분배되는 경우가 많으며 아티스트 자신이 더 큰 몫을 차지합니다.
한국 작곡가들에게 지급될 수익의 상당 부분이 대신 의무적인 '매니지먼트 비용'으로 소속사에 지급되기 때문에 작곡가들에게 남는 수익은 줄어들게 됩니다.
이것이 로제가 KOMCA에서 탈퇴한 이유라고 한다. 로제의 음악은 한국과 해외 모두에서 수익을 창출하기 때문에 해외 음반 출판사와 국내 출판사 모두에게 수수료를 지불해야 합니다. 이러한 관리 비용으로 인해 그녀의 수익 지분은 최대 30%까지 감소하게 됩니다.
