KOMCA publiceert streaming-inkomstenrapport en onthult dat platforms 83% voor hun rekening nemen, terwijl makers slechts 10,5% van de royalty's ontvangen

De Korea Music Copyright Association(KOMCA) opdracht gegeven voor een onderzoekEY Hanyoungeen van de grootste accountants- en adviesbureaus in Korea om een ​​diepgaande analyse uit te voeren van de binnenlandse en mondiale markt voor muziekstreaming. Op basis van de bevindingen publiceerde KOMCA een rapport waarin zij haar standpunt uitdrukte over de distributiestructuur van auteursrechtinkomsten voor Koreaanse muziekmakers.

Volgens het rapport is de omvang van de Koreaanse digitale muziekmarkt bijna verdubbeld van ongeveer 700 miljoen USD in 2019 naar 1,32 miljard USD in 2023, waarmee Japan, dat voorheen als de belangrijkste muziekmarkt van Azië werd beschouwd, bijna werd verdubbeld. Vooral streaming heeft ervoor gezorgd dat deze groei de afgelopen vijf jaar met ongeveer 100% is toegenomen.

Ondanks de explosieve groei van de markt blijft het aandeel dat aan makers wordt toegewezen echter minimaal. In de VS gaat 12,3% van de streaminginkomsten naar rechthebbenden; in Groot-Brittannië is dit 16% en in Duitsland 15%. In Korea is het slechts 10,5% – 1,8% tot 5,5% lager dan in de grote landen in het buitenland.

Het lage inkomstenaandeel voor Koreaanse makers is vooral opvallend als je de algehele inkomstenstructuur van streaming bekijkt. In de VS nemen streamingplatforms 29,4% van de omzet voor hun rekening; in Groot-Brittannië 29%; in Duitsland 30%; en in Japan 22%. In Korea nemen platforms de hoogste korting met 35%, waardoor er minder overblijft voor auteursrechthouders.

Bovendien opereren de grote Koreaanse streamingplatforms onder een verticaal geïntegreerde structuur die de productiedistributie en verkoop omvat, waardoor ze 83% van de streaminginkomsten kunnen overnemen. Daarentegen ontvangen de feitelijke muziekmakers (de auteursrechthouders) slechts 10,5%, wat de enorme ongelijkheid benadrukt.

Ondanks deze ongunstige structuur voor Koreaanse auteursrechthouders blijft het overheidsbeleid zich meer richten op het verlichten van de lasten voor platformexploitanten dan op het beschermen van makers. Een goed voorbeeld is dePlan voor het delen van auteursrechten op muziek2022 geïmplementeerd.

De belangrijkste wijziging van het plan was om in-app-betalingskosten die aan app-marktexploitanten zoals Google en Apple worden betaald, uit te sluiten van de inkomstenbasis die wordt gebruikt om auteursrechtroyalties te berekenen. Voorheen waren royalty's gebaseerd op 10,5% van de totale omzet, maar sinds de introductie van het plan geldt dat percentage alleen voor de omzet exclusief in-app-kosten.

Omdat houders van auteursrechten al een klein deel van de totale streaminginkomsten ontvangen, betekent deze verandering dat ze nu de lasten van de in-app-marktvergoedingen op zich nemen en aanleiding geven tot kritiek dat het plan eenzijdige opoffering van de makers vraagt.

Het beleid werd in 2024 met nog eens twee jaar verlengd. Hoewel het royaltytarief hetzelfde bleef, daalden de basisinkomsten die voor de berekeningen werden gebruikt, waardoor het feitelijke inkomen van de auteursrechthouders verder daalde.

Andere landen zijn daarentegen bezig met het hervormen van systemen om makers beter te beschermen. In de VS, de grootste muziekmarkt ter wereld, wordt het streaming-royaltytarief verhoogd tot 15,35% in 2027. Sinds 2018 hebben de VS ook hun auteursrechtwetten herzien om maatregelen op te nemen zoals late vergoedingen voor uitgestelde betalingen, waardoor de bescherming voor makers wordt versterkt.

Een KOMCA-vertegenwoordiger verklaardeNu de markt voor digitale muziek blijft groeien, is het garanderen van de rechtmatige inkomsten van makers essentieel voor het opbouwen van een duurzaam ecosysteem. We zullen actief pleiten voor hogere royaltytarieven en beleidsverbeteringen om de rechten van auteursrechthouders te beschermen.

Van onze winkel