KOMCA publikuje raport przychodów ze streamingu i ujawnia, że ​​platformy pobierają 83%, podczas gdy twórcy tylko 10,5% tantiem

Koreańskie Stowarzyszenie Praw Autorskich do Muzyki(KOMCA) zlecił badanie firmieEY Hanyoungjednej z największych firm księgowych i konsultingowych w Korei, która przeprowadziła dogłębną analizę krajowego i globalnego rynku strumieniowego przesyłania muzyki. Na podstawie ustaleń KOMCA opublikowała raport, w którym wyraziła swoje stanowisko w sprawie struktury dystrybucji przychodów z praw autorskich dla koreańskich twórców muzycznych.

Według raportu wielkość koreańskiego rynku muzyki cyfrowej niemal się podwoiła, z około 700 mln dolarów w 2019 r. do 1,32 mld dolarów w 2023 r., przewyższając Japonię uważaną wcześniej za wiodący rynek muzyczny Azji. W szczególności streaming przyczynił się do wzrostu tego wzrostu o około 100% w ciągu ostatnich pięciu lat.

Jednak pomimo gwałtownego wzrostu rynku udział przyznawany twórcom pozostaje minimalny. W USA 12,3% przychodów ze streamingu trafia do posiadaczy praw; w Wielkiej Brytanii jest to 16%, a w Niemczech 15%. W Korei jest to tylko 10,5% – 1,8% do 5,5% mniej niż w głównych krajach za granicą.

Niski udział twórców koreańskich w przychodach jest szczególnie wyraźny, gdy weźmie się pod uwagę ogólną strukturę przychodów ze streamingu. W USA platformy streamingowe generują 29,4% przychodów; w Wielkiej Brytanii 29%; w Niemczech 30%; aw Japonii 22%. W Korei platformy pobierają najwyższą obniżkę wynoszącą 35%, pozostawiając mniej właścicielom praw autorskich.

Co więcej, główne koreańskie platformy streamingowe działają w ramach pionowo zintegrowanej struktury obejmującej dystrybucję i sprzedaż produkcji, co pozwala im przejąć 83% przychodów ze streamingu. Dla kontrastu faktyczni twórcy muzyki, właściciele praw autorskich, otrzymują zaledwie 10,5%, co podkreśla ogromne dysproporcje.

Pomimo tej niekorzystnej struktury dla koreańskich posiadaczy praw autorskich, polityka rządu w dalszym ciągu koncentruje się bardziej na zmniejszaniu obciążeń dla operatorów platform niż na ochronie twórców. Doskonałym przykładem jestPlan udostępniania praw autorskich do muzykizrealizowany w 2022 roku.

Główną zmianą planu było wyłączenie opłat za płatności w aplikacji płaconych operatorom rynku aplikacji, takim jak Google i Apple, z podstawy przychodów stosowanej do obliczania opłat licencyjnych z tytułu praw autorskich. Wcześniej tantiemy opierały się na 10,5% całkowitej sprzedaży, ale od wprowadzenia planu odsetek ten dotyczy tylko przychodów z wyłączeniem opłat w aplikacji.

Ponieważ posiadacze praw autorskich otrzymują już niewielką część całkowitych przychodów ze strumieniowego przesyłania danych, zmiana ta oznacza, że ​​teraz ponoszą oni również ciężar opłat rynkowych w aplikacji, co wywołuje krytykę, że plan wymaga jednostronnego poświęcenia od twórców.

W 2024 r. polisę przedłużono na kolejne dwa lata. Mimo że stawka opłat licencyjnych pozostała na tym samym poziomie, dochód bazowy stosowany do obliczeń spadł, powodując dalsze zmniejszenie rzeczywistych dochodów posiadaczy praw autorskich.

Z kolei inne kraje reformują systemy, aby lepiej chronić twórców. W Stanach Zjednoczonych, na największym na świecie rynku muzycznym, stawka tantiem za przesyłanie strumieniowe zostanie podniesiona do 15,35% do 2027 r. Od 2018 r. Stany Zjednoczone zmieniły również swoje przepisy dotyczące praw autorskich, włączając takie środki, jak opłaty za opóźnienia w płatnościach, wzmacniające ochronę twórców.

Stwierdził przedstawiciel KOMCAPonieważ rynek muzyki cyfrowej stale się rozwija, zapewnienie twórcom godziwych zarobków ma kluczowe znaczenie dla budowania zrównoważonego ekosystemu. Będziemy aktywnie opowiadać się za podwyższeniem stawek opłat licencyjnych i udoskonaleniem polityki w celu ochrony praw właścicieli praw autorskich.

Z naszego sklepu