KOMCA ОПУБЛІКУВАЛА ЗВІТ ПРО ДОХОДИ ВІД ПОТОКОВОГО ПЕРЕДАВАННЯ, ПОКАЗУЮЧИ, ЩО ПЛАТФОРМИ ОТРИМУЮТЬ 83%, А АВТОРИ ОТРИМУЮТЬ ЛИШЕ 10,5% РОЯЛТІ

$\'KOMCA$

Корейська асоціація авторського права на музику(KOMCA) замовив дослідження уЕ. Й. Ханюнгодна з найбільших бухгалтерських і консалтингових фірм у Кореї для проведення поглибленого аналізу внутрішнього та світового ринку потокового передавання музики. На основі висновків KOMCA опублікувала звіт, у якому висловила свою позицію щодо структури розподілу доходів від авторських прав для корейських творців музики.

Згідно зі звітом, розмір ринку цифрової музики Кореї майже подвоївся з приблизно 700 мільйонів доларів США у 2019 році до 1,32 мільярда доларів США у 2023 році, перевершивши Японію, яка раніше вважалася провідним музичним ринком Азії. Зокрема, потокове передавання сприяло зростанню приблизно на 100% за останні п’ять років.

$\'KOMCA$

Однак, незважаючи на стрімке зростання ринку, частка, виділена творцям, залишається мінімальною. У США 12,3% доходу від потокового передавання надходить правовласникам; у Великобританії це 16%, а в Німеччині 15%. У Кореї він становить лише 10,5% — від 1,8% до 5,5% нижче, ніж у основних країнах за кордоном.

Низька частка доходу для корейських творців особливо помітна, якщо дослідити загальну структуру доходу від потокового передавання. У США потокові платформи отримують 29,4% доходу; у Великобританії 29%; у Німеччині 30%; а в Японії 22%. У Кореї платформи мають найбільше скорочення на 35%, залишаючи менше для власників авторських прав.

Крім того, основні корейські потокові платформи працюють у рамках вертикально інтегрованої структури, яка охоплює розподіл продукції та продажі, що дозволяє їм отримувати понад 83% доходу від потокового передавання. На відміну від справжніх творців музики власники авторських прав отримують лише 10,5%, підкреслюючи величезну різницю.

Незважаючи на таку несприятливу структуру для корейських власників авторських прав, урядова політика продовжує зосереджуватися більше на полегшенні тягаря для операторів платформ, ніж на захисті творців. Яскравим прикладом єПлан розподілу авторських прав на музикуреалізований у 2022 році.

Основна зміна плану полягала в тому, щоб виключити комісію за оплату в додатку операторам ринку додатків, таким як Google і Apple, із бази доходів, яка використовується для розрахунку роялті за авторські права. Раніше роялті базувалися на 10,5% від загального обсягу продажів, але з моменту введення плану цей відсоток застосовується лише до доходу без урахування комісій у програмі.

Оскільки власники авторських прав вже отримують невелику частину загального доходу від потокового передавання, ця зміна означає, що тепер вони несуть на собі тягар платіжних зборів у додатках, а також викликають критику щодо того, що план вимагає від творців односторонніх жертв.

Політику було продовжено ще на два роки у 2024 році. Хоча ставка роялті залишилася незмінною, базовий дохід, який використовується для розрахунків, зменшився, ще більше скоротивши фактичні доходи власників авторських прав.

Натомість інші країни реформують системи, щоб краще захистити творців. На найбільшому музичному ринку США ставку роялті за потокове передавання підвищують до 15,35% до 2027 року. З 2018 року США також переглянули свої закони про авторське право, включивши такі заходи, як штрафи за прострочення платежів, посилюючи захист творців.

Про це заявив представник KOMCAОскільки ринок цифрової музики продовжує зростати, забезпечення законного прибутку творців є важливим для побудови стійкої екосистеми. Ми будемо активно виступати за підвищення ставок роялті та вдосконалення політики для захисту прав власників авторських прав.

.sw_container img.sw_img {width:128px!important;height:170px;}